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中新社北京3月8日电题：麦家：中国文学不要太在乎拿诺贝尔文学奖

中新社记者 谢盼盼 童笑雨

中国文学如何“走出去”是文学界的热门话题之一。“走出去”难在哪里？该如何破圈？中新社“两会·面对面”邀请全国人大代表、中国作家协会副主席、茅盾文学奖获得者麦家进行解答。

访谈实录摘编如下：

中新社记者：今年全国两会您关注哪些内容？

麦家：我最关注的内容是教育。教育是民族之本，也是我们民族走向未来的发动机。随着人工智能技术的普及，我认为教育将面临非常大挑战，即知识性、技能性的教育被弱化甚至面临被淘汰的风险。面对这一情况，教育如何去迎接甚至拥抱改变，需要广大专家学者去研究。

作为一名作家，我也关心中国文学“走出去”这一话题。中国要走向世界，离不开文学“走出去”。文学是了解一个国家最好的途径。文学具有民间性，有润物细无声的内化作用，它是客观的、立体的，充满思想与情感，最易为外国读者所接受。尤其是今天，国外对中国的兴趣在增加，许多外国人都想知道当代中国人是怎么生活的、在想些什么。这就给中国文学走向世界提供了契机。所以，作为作家，我们要通过文学的方式向全世界讲好中国故事。

中新社记者：中国文学“走出去”难在哪里？该如何破圈？

麦家：中国文学“走出去”最难的时期已经过去了。一个民族、一个国家要走向世界，翻译是桥梁。如何将文学作品翻译成更容易为外国读者理解、接受的文字，这在30年前是难题。但随着中国崛起，全世界掀起“汉语热”，一大批汉学家出现，这个难题迎刃而解。

当下中国文学“走出去”面临的问题是进度不够，也就是“走出去”的速度和中国崛起的速度不匹配。虽然我们有大量的文学作品被翻译，在国外有了一定的影响力，但和“中国制造”相比，还是相形见绌，国外民众的接受度也有待提高。

如何借助文学作品向世界讲述中国故事？我认为还是要注重方式。在文学创作领域，有“世界性写作”这一说法，意思是文学创作在立足本土的同时，也要有世界眼光，如此才能走出本土，赢得世界范围内的受众。

但很多文学作品只关注主题，忽视了形式，就只能固步自封。民族的，不一定是世界的。就像摄像，放眼全世界，多机位是大势所趋，单机位就没有竞争力；推拉摇移是常用手段，若是固定机位，观众就不感兴趣。

中新社记者：如何让越来越多中国人出现在诺贝尔文学奖奖坛上？

麦家：我们不要太在乎诺贝尔文学奖。中国作家很少获得诺贝尔文学奖，并不是说中国的文学作品不好。相反，我们能看到，近些年中国的文学作品丰富多彩，中国的优秀作家层出不穷。但任何奖项都会带有感情甚至政治色彩，诺贝尔文学奖它是以西方的价值观为评判标准的。

对作家而言，写作也不是为了得奖。内心装着读者，不断挖掘真情实感，并用恰当的语句把它表达出来，展示人间的真情、真理，才是作家的担当。

中新社记者：最近《狂飙》《县委大院》《山海情》等影视剧收获好评。这是否代表了中国未来影视剧的走向？

麦家：这是一个非常好的现象。如果想让更多人了解我们的民族、历史和文化，传达正能量，影视剧是一个很好的载体。

前些年荧幕上“雷剧”、宫廷剧层出不穷，收视率也不错，我们期待影视行业的百花齐放，但也要警惕此类作品成为主流。它们过于调侃历史，用一种猎奇的心态挖掘宫廷生活，太过娱乐化了。我们需要反映真实生活并给人以启迪的作品。

《狂飙》《县委大院》《山海情》这几部剧我都追了，它们都是反映现实生活的现实主义作品，讨论的话题也是民众关心、关切、关注的，它们“爆”了，在情理之中。

但也不是说影视作品一定要一板一眼。主旋律作品不是一堂政治课或者地理课，而是一个文艺现场，它要做到寓教于乐，将理念潜移默化传播给观众，这才是最高明的教育。文艺就是要与民同乐，不能自娱自乐。(完)